写作技巧:创意写作的基本功是如何练成的?(热门6篇)
最厉害的招数,其实往往是最简单的招数,只是练到了极致,就成了不败的招式。创意写作也是如此,最基本技巧的反复修炼,才是我们很多写作者最欠缺的。今天百文网小编和大家分享的是作家徐则臣在“创意写作研修班”中的讲座内容节选,原题为“何为创意,创意何来:我所理解的创意写作”。
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● 阅尽经典的开头,才知如何写一个好的开头● 没有哪一部好的长篇小说不想在结构上玩出点花样创意写作的基本功如何修炼?● 一个国家真正的地图,就是这个国家的作家的作品● 标点符号是在他的逻辑里自然生成的● 语言的好坏与合适与否,要放在具体语境里来看● 阅尽经典的开头,才知如何写一个好的开头
我当年在大学里教写作的时候,觉得我们学校教写作的教程有点陈旧,就按自己的经验和对文学的理解,分专题给学生讲课的。比如这个专题讲开头,我就把我看过的那些经典的、我认为好的开头全部给大家找出来。然后我们再给这些开头分类。比如“我看到一个人从门外进来”这样的一个细节,以这样的细节开头的小说大概有哪些。一个个开头列出来,然后比较这些开头,哪一个写得最好,为什么最好,具体到你个人,怎么写才可能更好。通过这样的训练,让学生掌握如何写好开头。
● 没有哪一部好的长篇小说不想在结构上玩出点花样
我也给学生讲过结构。我会找一些文章,大家来看一看。有的是ABAB的结构,有的是ABCABC的结构。有的是一条线直一头栽下来,有的是麻花辫似的交叠着下来。比如巴尔加斯·略萨的小说,他被称为结构主义大师。大家看他的小说,没有任何一部不在结构上玩花样的。还有帕慕克的小说。我提醒过很多作家朋友,如果你想写长篇,想要学习长篇小说的结构,看看帕慕克的小说。他的小说结构性、形式感非常强。帕慕克大学开始学的是建筑,结构是他的专业。他有一部小说《雪》,这个政治小说的结构可以画成一个雪花的形状,六边形,内容一点点填上去。我认真琢磨过帕慕克的小说,发现他的小说结构都有一种建筑式的美感。帕慕克可能是近些年诺贝尔文学奖得主中“文学科学化”特色最鲜明的一个。他的小说完全可以拆解,就像建筑一样,柱子就是柱子,门梁就是门梁。所以他可以拆开来写,写完了像搭积木玩乐高一样组装。只有一个结构意识和能力都超强的作家,才可能做到。
通常我们写小说的情节是按时间和情节顺序一点点往下走的,帕慕克经常不这样干,他的作品就像是建筑一般,这一堵墙情节包括哪些,另外一堵墙情节包括哪些,他很清楚。所以这堵墙写完了,他放着,跳过一堵墙,可以去写第三堵墙。几堵墙都写完了,往一块拼,仍然是一个非常完整的小说。这就是他的结构能力。
马尔克斯的《一桩事先张扬的凶杀案》,他本人对这个小说非常得意,因为他几乎像上帝一样,精确地控制着这个小说。小说走到什么哪儿,该怎么走,他一清二楚,而且控制力极强,可以保证小说不走样。如果你要分析这个小说,你会发现它像一个个的圈,每一段像一个圆圈,从第一句开始,绕一圈又一圈,每一段都是一个小圈,整个又是一个大圈,大圈套小圈,从执行作家意志上来说,它非常完美。
墨西哥作家胡安·鲁尔福,他所有的作品翻译成汉语的一共就二十多万字。他有一个非常著名的小说《佩德罗·巴拉莫》,这里面把人和鬼、阳界和阴界有效地混合在一块。你如果不认真区分,会搞不清楚小说里的人是走在阴界还是阳界。这个小说写得极好。所以马尔克斯说,胡安·鲁尔福仅凭这一本书也足以获得诺贝尔文学奖。他现存的每一篇小说都堪称经典,没有两篇小说是一个模式的。我们很多作家写了很多篇,看世界的方式、进入小说的方式、小说结构,多少年都雷打不动。在胡安·鲁尔福的艺术规矩里,这是非法的。
创意写作的基本功如何修炼?
● 一个国家真正的地图,就是这个国家的作家的作品
后来我去墨西哥,去之前我看了很多关于墨西哥、拉美地区的资料,但当我进入墨西哥之后,所有的这些东西完全失效,唯一对我有影响的,我到这个国家能想到的,就是几个作家的作品,就是胡安·鲁尔福,就是富恩特斯,就是奥克塔维奥·帕斯和他的诗歌。我看到一个场景,就会想到这些作家在描绘墨西哥城时,在描述梅里达时,在描述玛雅人金字塔时,他用的是什么词,用的是什么句子,他是如何描写的。你会在那个地方寻找他们作品里留下的遗迹,好像那个地方不是虚构的,而是真实存在的一样。我的脑子里就是那些作家的作品,就是这些文学作品里的一个个故事。我看到这个人,就感觉像是胡安·鲁尔福笔下的某个人物。这个时候我才发现文学的确是非常有用的。过去我们说“百无一用是书生”,文学对GDP一点影响也没有,但是当你进入一个国家,哪怕它的地图再精确,你都会发现最有效的地图不是有比例尺的那个,而是文学。一个国家真正的地图,是这个国家的作家笔下的作品。到了哥伦比亚,到处找的其实就是马尔克斯的遗迹,我就按他写的地方一个个去找。这的确是一个文学爱好者、一个粉丝去朝圣。但同时也说明,只要这个文学作品能够流传出去,它对一个国家、一个民族和一种文化的宣传功效是其他任何东西都比不上的。
● 标点符号是在他的逻辑里自然生成的
李陀老师在美国教书时,有一次我们聊天,他说有段时间他专门教标点符号,就讲著名作家的标点符号怎么用。托尔斯泰怎么写,卡夫卡怎么写。有的人喜欢用分号,有的人喜欢用句号。大家如果去看一些著名作家的作品,有的人一辈子一个分号都不用,有的人频繁地使用分号,很多作家的写作其实只用逗号和句号。葡萄牙大作家萨拉马戈,写过《修道院纪事》和《失明症漫记》。萨拉马戈通篇一个引号都没有。苏童的作品也没有引号,这样可以模糊直接引语和间接引语,模糊之后小说会增加很多歧义,阐释的空间更大了。马尔克斯的小说《家长的没落》,一段有几十页,一部小说就几大段,也没有引号。如果你真的认真去研究,就会发现作家在用标点符号时是极其慎重的。不管他只用两个符号还是用一堆符号,他都是有道理的。我们从小研究鲁迅的文章,分析标点符号,感觉很没劲。余华也说过,他平生只恨过一个作家,就是鲁迅,因为鲁迅折磨他,可能也折磨过我们很多人。但是,如果你分析鲁迅的文章,你能分析出一大堆东西来。成了比较成熟的作家之后,我才发现:一个成熟的作家,他的每个标点符号都是有意义的。他可能不会非常明确说我这个标点符号是什么用意,然后加一大段注释,但是它的确是有意义的。靠的是一个作家的本能和直觉,他觉得到什么地方该断,该用什么标点符号,这个标点符号是在他的逻辑里面自然生成的。所以,一部好作品,说得绝对一点,没有任何地方是不具匠心的。
● 语言的好坏与合适与否,要放在具体语境里来看
好的语言到底是什么?精确是最好的语言,这是毫无疑问的。但是我们很多人喜欢优美的语言,喜欢格言警句式的语言。对于一部短篇小说而言,你的语言非常精粹,全像淬过火一样的语言,那会非常漂亮。但是这种非常“亮”的语言,放在中篇小说里面,可能都会有点不适。如果放在长篇小说里面,,通篇闪闪发光的大金牙,你也受不了。好的长篇小说的语言是一种哑光的状态。就像盯着一个东西看,长时间的强光谁都扛不住。
我在念书的时候,老师曾跟我说过,长篇小说,尤其大的长篇小说,一定要把自己那点小灵气写没了才行。我当时非常不理解。后来我自己写长篇,的确就这样。你可以想象一座泰山,威武雄壮,非常壮观,但是如果泰山上镶满了钻石是什么感觉。这个山还是那个山,但是显得小了。因为过于精致,显得小了。有一些东西就应该是原生态的、粗剌剌的才有冲击力。