写作技巧:怎么构建和组织故事情节?热门3篇
如果具备了有趣的人物角色和冲突,你就有了基本的故事情节。我们已经看到,有些作家不赞成提前安排好情节,但通常他们都是功成名就的作家,充足的经验和极好的直觉能让他们有效地架构一个故事。下面是百文网小编为大家收集整理的写作技巧,一起来看看吧!
找到你的路径和方法
爱玛·泰南特说道:很多年以来,我的床下塞满了没有完成的草稿,直到我最终遇见科幻作家迈克尔·莫科克。他告诉我:“你不懂怎么组织材料。你的160 页草稿可以分成四个部分,分别是‘人物介绍’、‘人物发展’等等。”他用彩笔把这些全部列了出来。我对此永远心存感激,而且总是想告诉人们,我们必须非常谦虚并且认真思考:这是我的160 页,我将它们分成几个部分,它们就没那么吓人了。如果你告诉自己:“这是前十页,在前十页中,我必须介绍一半的人物”,那么你就有了事情要做,即介绍人物以及能彰显他们性格的环境。这样,故事会自动带你思考它的去向。尽管这方法听上去又笨又原始,而且好像只适用于那些孩子气的科幻故事,但它能让一个作家思路通畅,而不必担心那些未完成的堆积如山的稿纸。对你来说,这是一个通用的模式。
奥尔罕·帕慕克说道:把故事分章节非常有益于我的思考。写小说的时候,如果提前知道故事情节——大部分时候我是知道的,我就把它们分成几章,然后再思考每一章发生的细节。我不一定从第一章开始写,也不一定非得按顺序写。思路受阻的时候,我并不觉得这是一件多大的事儿,我会继续跟着想象走。我可能会从第一章写到第五章,然后如果不喜欢这样写了,我会跳到第十五章,从那里开始写。
关于如何组织情节,你有太多选择
你可能想从一个人物的视角按照时间先后叙述所有的事件,也可以通过倒叙让人物回忆过去的事件,把过去融合到现在正在发生的事情中。或者你可以有多个叙述者,而且这些叙述者不一定都必须是人类。
你可以根据我们所熟悉的生活规则来讲故事,也可以使用魔幻现实主义手法让你的人物有一些不可思议的经历,过一种非同寻常的生活。
太多的选择让你感到自由的同时也会让你不知所措。如果犹豫不决,尤其是在开始写故事时,可以考虑传统的故事结构,不要轻改变它,除非你认为新的结构更适合这个故事。
试试索引卡方法吧!
索引卡方法有助于你组织故事情节。首先,使用索引卡记录下你日常生活中发生的事情。
作家兼写作教师安·拉莫特是这样使用它们的:我房间里到处都是索引卡和笔——床边、浴室里、厨房里、电话机旁边以及汽车的杂物箱里。我遛狗的时候会在裤子后面的口袋里放一张。如果你想知道具体怎么放的,我跟你讲,事实上,我把索引卡竖着折起来,希望这样不会看上去鼓鼓囊囊的。你可能也想这样做。我甚至都不知道你是谁,但是我敢说你完全可以放心,无须顾虑自己是否看上去太臃肿。所以,无论我什么时候出去,只要不带钱包——钱包里有记事本,更不消说索引卡了——我会把一张索引卡竖着对折放进裤子后面的口袋里,再放一支钢笔,就出去了。要是我突然有什么想法,或是看到什么可爱的或离奇的以及任何值得记住的事情,我就可以在索引卡上草草记下,以便事后忆起。有时候,如果我无意听到或是突然想到一句准确的对白或转折句,我会逐字记下,再把卡片放回口袋。我可能在盐碱滩上散步、在凤凰湖边郊游或者在西夫韦超市的快速结账处结账时,突然听到让我想笑或打个响指的美妙事情——就好像我刚刚想到了这些事情,我会迅速拿出索引卡把它记下来。你也可以在索引卡上迅速记下故事的单个片段,然后把它们按顺序排列。你可以从中看出故事是否流畅,哪里遗漏了什么,哪里又是多余的。弗拉基米尔·纳博科夫的很多小说,包括《洛丽塔》,都是用这种方法写出来的。《阿达》是用2000 张卡片写出来的。不仅自己这样做,纳博科夫还让他在《微暗的火》中虚构的诗人约翰·谢德使用这种方法创作。
希拉里·曼特尔描述了自己使用卡片的方法:有时候很少的几句话会生发出几百个句子。我把这些句子记在卡片上,打乱顺序随意放在一起,直到有一天我能理清其中的顺序和逻辑。然后我会重新拼接它们,大概按照我认为的顺序把它们排好。连续几周下来,所有这些纸片——最初的卡片及在此基础上累积的所有卡片——会组成一个活页文件夹。拿着文件夹,可以方便地浏览这些纸片——可能现在你仍然不需要去理清事件的顺序。你可以继续增加和置换纸页,但是那时你已经能看到自己的书完成了多少。某些事件……将得到充分的描绘,某些人物会有完整的个人资料、对话片段、外貌及讲话方式。书的其他部分当然不会“自行完成”——它们等着你集中精力去做。但是你知道——确实,你也可以看到——你有多少工作必须要做……
这种方法让人很放心,就是你永远不必担心会写到江郎才尽。它特别灵活。直到你坐下来按顺序写第一稿,你都不必使用线性叙事。我很诧异地发现,只要你给它们一个机会,并且不要那么早否定各种可能性,这些想法就会非常轻而易举地变得井然有序,并且自行展开。这可能不是写书的方法,但绝对是酝酿构思一本书的好方法。动笔试试吧。