火星情报局第三季里面的所有歌曲、插曲、背景音乐【通用2篇】

超级网综标杆《火星情报局》第三季亮相春集发布会，宣布定档6月30日。火星情报局第三季歌曲大全里面有什么插曲背景音乐是大家都喜欢的呢?下面是百文网小编给大家整理的火星情报局第三季歌曲大全，希望能帮到大家!

火星情报局第三季歌曲大全相关信息

采访对象：李炜《火星情报局》出品人

胡明《火星情报局》总导演

采访现场合影：李炜、杨春雨、胡明

日前，在本届上海电视节“中国模式日”上，记者采访了时下最为火爆的网络综艺节目之一《火星情报局》的出品人李炜、总导演胡明。作为原创爆款的一档网综，《火星情报局》已经进入第三季，将于7月1日开播。据了解，《火星情报局》目前三季吸引招商近7亿，在整个网综市场招商不景气、电视广告直线下滑的大环境下，火星家族是如何做到逆势上扬的?

《火星情报局》于2016年4月和11月分别做了两季，今年6月底即将推出第三季，据银河酷娱创始人、CEO李炜介绍：“《火星情报局》第一、二季招商就接近4亿，第三季已经破3亿，第四季争取能破4亿。今年的三、四季加起来可以突破7亿，现在第三季还没开播，第四季招商就只差一两个份额了。”在整个网综招商不景气的背景下，《火星情报局》到底凭借什么可以一枝独秀，傲视群雄?

优质内容是关键

每一个爆款都具有一定的不可预知性、偶然性，甚至每个爆款都有自己成功的不可复制性。世熙传媒总裁刘熙晨认为，头部爆款内容是可遇不可求的，头部内容在很多节目的基础之上孕育出来的。爆款的背后是什么?是体制和机制问题，就是你现在的体制和机制是不是鼓励创新、鼓励原创的，是不是让很多原创者真正充满信心、充满激情来跟你合作、研发。你的制作是不是建立起了一个系统，你的运营是不是能够做到多元化，而不仅仅依靠广告。《火星情报局》的成功似乎印证了这个观点。

◆天时地利人和。

这是李炜一直与记者强调的。胡明也认为，“一个好的节目是天时地利人和的事情，恰好有一个非常有前瞻性布局观念的CEO，加上一个非常稳定的想突破自我的平台，再加上一群非常想实现自己综艺梦想的团队。这几个加起来就是一个最关键的因素，即‘稳’。在第二季的节目过程当中，汪涵写过一个‘稳’字，‘稳定’是爆款节目出现的最基本条件。团队和平台、团队和艺人之间是一个长期稳定的关系。只有这个稳定的关系才能够让大家对我们要做的这件事情有目标性。假如是随便一个零散的团队、一群零散的艺人，然后去临时的平台做一件事情，这是很随机很松散的，大家就会没有追求、没有动力。一个稳，一个时机、加上一群特别想做事儿的人，才有可能出爆款节目。还有一点是李炜提出的目标：我们一定要做这个市场头部内容的人。我们有一个共同的特点：做人低调，做事威猛。”

作为《火星情报局》的出品人，李炜很有自信：“我们从一开始就坚持银河酷娱是为头部内容而生，只专注互联网，只专注头部爆款。这个过程中，会有很多诱惑摆在你面前，你必须要把这些问题想清楚。各个平台的内容是接还是不接，你做的这个事儿能不能符合这三个条件。如果不是头部爆款，就不做。宁缺毋滥。这个时候就要有取舍，一定要坚守这个原则。”优质内容的核心一定是IP，“我们对节目的要求是打造品质。我们发自内心想把《火星情报局》这个IP经营好，希望做十年二十季，这需要一种匠心精神。目前看上去市场其实特别狂热，资本进入的速度很快，我身边认识的很多资本投资者包括影视公司都在往这个方向投。但是我们很清醒自己要做什么。”李炜说。#p#副标题#e#

李炜曾是湖南电视台台办副主任、芒果传媒行政总监，离开体制独立创业不是那么容易的事情，他自爆创立银河酷娱前曾有过两次创业失败经历，先后在电视剧和短视频方向都有过尝试，最后将创业方向锁定在了网综，用李炜的话说，“内容创业是一个非常非常艰难的事情，前面的机会肯定有很多坑。2016年有613档综艺，但是能够真正冲出来的，最多不超过10档，大概就是2%的成功率，所以这个行业本身就是一个非常高危的行业。所以，要想创业成功，不仅要做好节目，不仅要有好的团队，还要有非常强的资源整合能力。”正如冷凇博士(中国社科院新闻所世界传媒研究中心秘书长，节目模式创新研发专家)在主持现场时所说：“一个大总裁必须是一个非常强的HR。”

◆围绕IP打造火星生态圈

这个行业还是内容为王，观众真正能产生忠诚度的是内容，所以整个火星生态圈一定是围绕内容IP展开。李炜说，“这个生态一定是非常非常难打造的，我们提这个内容生态圈还是围绕火星，一开始世界观足够大，我们把火星比作是一个比地球更高级的文明，然后我们把一个大家都知道的星球变成一个真实存在的地球载体。这个里面我们把火星往上面提了一层，变成大的IP。首先，火星下面有情报局，有实验室，有火星学院，我们现在还和淘宝做了一个火星造物局，就是做电商的，希望能够围绕阿里整个电商以及文娱这块深度地打通。我们当时内部讨论也很激烈，是不是只做综艺，要不要做影视剧、电影，要不要做短视频?后来觉得这些在火星的世界观下都是可以呈现的。我们希望把火星做成一个可衍生的强IP，这个IP里面有长视频、中视频、短视频。《火星情报局》现在很受欢迎，但大家看过《火星情报局》以后，如果没有新的内容，观众就走了。我们一直在思考，怎么把这些粉丝留下来，再去看其他的内容。后来我们想通了，就是要有三个改变：第一，要把观众变成用户;第二，要把关注度变成忠诚度;第三，要把流量变成销量，流量变现。我当时提出一个设想，希望《火星情报局》能有1亿人看过，有一千万人喜欢，有一千万人跟随;假如我们说这个电影好看，他们就会看这个电影;我们说这个剧集好看，他们就看这个剧集;我们说这个商品性价比很高，他就买这个商品。大概就是这样一个模式。”

合作平台是基础

◆平台的信任与支持

李炜说，“没有优酷自上而下的重视，《火星情报局》很难取得这样亮眼的成绩，特别感谢平台的支持与信任。在项目启动之初，优酷就对我们给予了很大的支持和信任，而在之后的执行过程中，优酷与银河酷娱也在合作方式上进行了很多创新，我们的合作模式更先进，我们的监制体系更安全。”

◆数据分享与用户**

李炜透露，优酷所有的数据会与银河酷娱分享，我们会分析是否符合用户的观念、习惯。在火星的招商和宣推环节，阿里大文娱优酷事业群都给予了很多资源与支持，在整个互联网上，我们的宣推力度是最大的，史无前例的。

尤其是火星三，整个阿里大文娱体系的所有市场资源都向“火星”开放，包括淘宝、天猫、支付宝，都会向火星**，这些平台对于内容的影响比较大。作为互联网的节目，在一开始它没有电视台那么大的受众基数的覆盖，我们的节目是跟手机端的所有APP在抢夺用户时间，第一轮观众范围的大小决定了我们接下来的整体流量情况，所以宣推显得格外重要。

读懂金主是核心

冷凇博士说，《火星情报局》是一档平台满意、观众满意、客户满意的节目，这非常不易。

◆剧情化设计源于被逼

冷凇在主持现场问到：火星情报局中有许多剧情化设计，比如第一期拍“我们砸了”，第二期上来就是给局长洗头，包括客户洗发水的露出，这些剧情式设计的植入，是怎么策划出来的呢?李炜实话实说：“这都是被逼出来的，如果达不到客户的要求，很有可能面临撤单的风险。我们在整个节目策划的过程中，越来越觉得原来我们以前在台里做节目完全不用考虑广告的事，但是市场上做节目，客户可以随时撤单。然后我们就开始商量，必须照顾他们的情绪，我们把导演组三分之一的时间花在怎么样为客户消化创意。之前胡明和我都特别不理解，但是后来想一想，我们作为一个创意公司，要活下来是第一位的。我在公司的会议沟通中不停地跟他们沟通，我会用换位思考的方式说，客户把一笔几千万、上亿的费用给《火星情报局》，这是他们对我们节目最大的信任，我们有义务在节目里面帮它们做好植入，要么能够帮客户品牌提升知名度，要么能够帮客户的产品提高销量，这其实是相互信任的过程。这是新型的市场，有人说我们开创了网综的黄金时代，我们是真心为客户做这样的商业植入，并且我们目前第三季大概合作的商业客户超过15个，每个客户对我们还是挺满意的，而且这样做，内容也没有特别地损害。”

◆广告主青睐源于信任

在整个网综市场招商不景气的背景下，广告主愿意重金投《火星情报局》，最为看重的是什么?李炜认为， 第一是信任，一是对团队的信任，二是对平台的信任。第二是广告主希望寻找到与自身品牌气质相同的节目。大的品牌更讲究品质，她需要找到一个高品质的综艺节目并且要和她品牌的气质相同。第三是服务理念。要有做服务的心态，但内容好一定是前提，内容不好，服务再好也没用。

网络寒冬，招商方面马太效应尽显，电视广告更是直线下滑。在全国排名前50名的节目中，有5家赞助商及以上的节目占到了46%，在整个广告市场当中，这些头部资源在吸附越来越多的广告投放。对于长尾的节目，招商会越来越陷入麻烦。

我们发现，广告主在投放广告时，显然有一种倾向，似乎认为投放电视媒体已经落后，而投放网络媒体才代表正确，不过，在网综质量参差不齐的现实背景下，我们看到，其实只有头部爆款的节目是不缺金主青睐的。市场并不缺钱，行业也不缺钱，关键是资本愿意往哪里流动，虽然这既取决于内容也取决于平台，但最终内容的创新与品质才是决定性的。

火星情报局第三季歌曲大全

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