日本有哪些隽永的俳句通用三篇

“俳句是传播微光与颤栗的诗。”安德烈·贝勒沙尔的评价大概描绘出了这种体裁轻快优雅的特点。小编认为相比其它诗歌，俳句的特长在于用短小的语言带出悠远的意境，贵于意在言外,使人思而得上。来看看这些隽永的俳句吧。

其他隽永的俳句介绍

松尾芭蕉的千古名句： 古池や 蛙飛びこむ 水の音 译文：古池塘，青蛙跳入水中央，一声响。

与古诗中「鸟鸣山更幽」相似又不同。 「鸟鸣山更幽」写的是鸟鸣衬的山林愈发幽静，而蛙跃句，则描绘的是亘古的沉寂被倏然打破之后又回归于更深的寂静。 布满青苔的古池就是万古长空，清脆的蛙跃就是一朝风月。——北大朱良志《刹那永恒》。

这种幽深的禅意，属于日本的「空寂之美」，也就中国人能领略，要翻译成西方语言怕是极难。

相似的还有立花北枝的 さびしさや 一尺消えて ゆくほたる

译文：流萤断续光，一明一灭一尺间，寂寞何以堪。

转瞬即逝的光芒比恒久的黑暗更让人寂寞。 长夜充耳闻，风打芭蕉雨打盆，辗转梦难寻 。 晏殊亦有「惊残好梦无寻处」句;到清代纳兰性德笔下稍加变化就成了思乡名句「风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成。故园无此声」。

俳句不仅只有写景。

比如小林一茶这一句细细品来极有意趣： 米蒔くも罪ぞよ鶏が蹴合ふぞよ

译文：撒把米也是罪过啊!让鸡斗起来。

小林一茶年少离乡，他的思乡之作颇多： ふるさとや寄るもさはるも茨(ばら)の花

译文：故乡呀,挨着碰着,都是带刺的花。

鳴くな雁今日から我も旅人ぞ

译文：雁别叫了，从今天起，我也是漂泊者啊!

日本和歌介绍

.心あてに折らばや折らむ初霜のおきまどはせる白菊の花

译文：菊霜不可辨,反复迟疑摘。 如此情态极为可爱。

才女和泉式部的和歌： 物思へば澤の螢もわが身よりあくがれいづる魂かとぞ見る

译文：心里怀念着人，见了泽上的萤火，也疑是从自己身里出来的梦游的魂。

实在是个令人拍案击节的比喻。纤细敏锐的女子心思与众不同。 和泉式部是少见的会在作品中直抒胸臆的日本诗人，

比如这首怀念逝去恋人的和歌，

思ひきやありて忘れぬおのが身を君が形见になさむ物とは

译文：本思已忘怀 徒留侬身 莫非君之遗物 我徒留于这世间的躯体，也不过是你的遗物。这样的深情炽烈，在含而不露的日本文化中非常罕有，也更显得动人。 雪的碗里,盛的是月光。 此句作为写景的句子已极美，更暗合佛家「白马入芦花,银碗里盛雪」，「色即是空」的「有无之境」。

朝顔に釣瓶とられてもらひ水

译文：朝颜生花藤，百转千回绕钓瓶，但求人之水。 这句也颇为出名。朝颜(牵牛)的藤蔓生到了水井上，作者为此不肯牵扯水桶，唯恐伤了新生的嫩芽而去向邻人借水——非常可爱的小情怀。

猜你感兴趣：

四季俳句

正冈子规写春之将至：

我庭の小草萌えいでぬ限りなき天地今やよみがへるらし.

译文：我庭小草复萌发，无限天地行将绿。

不过寥寥十余字，天地间的蓬勃生机竟欲透纸而出。

写春雨： 春雨や傘高低に渡し舟

译文：渡船春雨至 船上伞高低。

如在眼前。

同样写初春的句子，松尾芭蕉有： 雪間より薄紫の芽独活哉

译文：雪融艳一点，当归淡紫芽。 「融雪」，「紫芽」，选取意象色彩素雅清冷干净，教科书一般的日式美学。

而他笔下的夏天呢：

蛸壶やはかなき梦を夏の月

译文：章鱼壶中梦黄粱，天边夏月。 (日本人惯用陶罐捕章鱼，称为章鱼壶)

马に寝て残梦月远し茶のけぶり

译文：迷蒙马背眠，月随残梦天边远，淡淡起茶烟。

旧时中日文化多有相通。

这一句是化用自杜牧的《早行》：「垂鞭信马行，数里未鸡鸣。 林下带残梦，叶飞时忽惊。」 以上几句都可成绝妙的电影镜头。

梅白し昨日ふや靏を盗れし

译文：水鸟嘴，沾有梅瓣白。 将普通的画面描绘得清丽可人。