滑音的基础乐理(汇编3篇)
滑音,是一个音乐术语和语音学术语,在音乐术语中通常指一种装饰音和演奏指法。下面百文网小编给大家带来滑音的基础乐理,欢迎阅读!
滑音的基础乐理(1)
1、首先明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的,要掌握到宾主分明的效果,运弓和运指应该是装饰音轻,本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然;如果是属连结性的,要浑然一体,天衣无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动,这样的动作不敏捷,力度不易控制,滑音的效果也较生硬。
2、奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。
3、奏滑音最要紧的是必须用得恰当。如果不頋乐曲风格和感情需要,硬塞进去一些不必要的滑音,就会使整个曲调变得油腔滑调,歪曲了乐曲的内容,破坏了乐曲的风格特点。
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滑音的基础乐理(2)
先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音,它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。
后滑音
出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音,整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。
连接滑音
连结滑音也称连线滑音,它是一种常见的滑音,其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来,听起来衔接紧凑,使乐曲具有强烈的感染力。事实上,换把中经常使用的“滑指换把”,也与连结滑音相似,不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。
转滑音
转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“w”,一般记在音符的上面。
转滑音是在本音下方的二度音程内回转,所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”,在蒙族民歌中比较常见。它的符号为“ ̄”,在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外,在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”,它们“回转”的音程是比较有规律的,一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度,很少有超过小三度的。
在实际运用中,滑音是变化多端的,它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。
滑音的基础乐理(3)
所谓换把式滑音,是指通过换把所演奏的滑音。换把式滑音可分为同指式换把滑音、异指式换把滑音、空弦式换把滑音三种演奏形式。这三种演奏形式的方法不同,应用在音乐中的效果也各具特色。
1、同指式换把滑音
同指式换把滑音,是以同一手指(简称“同指”)进行换把的演奏方法而产生的。它的应用一般取决于乐曲的旋律进行、音乐的风格特征和指法的安排。同指式换把滑音以三度音程最为典型。这种滑音应用在音乐之中具有自然、朴实、流畅的效果,会使旋律的进行更加富有歌唱性,更加富有音乐的魅力。如《花鼓调》(张韶编曲)。演奏者根据音乐的风格特点,应用了换把式的连线滑音,使音乐风格朴实自然、抒情优美。
2、异指式换把滑音
异指式换把滑音,是以异指式换把的演奏方法为基础,通过媒介音手指的滑动而产生的。这种滑音在二胡演奏中的应用比较广泛,它具有轻快、巧妙和自然淡雅的音乐特点。如《月圆曲》(黄锦培曲)。在乐曲中,滑音的运用自然、连绵、舒缓、内在,音乐意境深远,把人带人一轮明月高挂枝头的美妙夜色之中。
3、空弦式换把滑音
空弦式换把滑音,是以空弦式换把的演奏方法为基础,通过换把时手指在弦上滑动而产生的。它是根据旋律的进行和音乐的对比而应用的。如《一枝花》、《饿马摇铃》(传统乐曲)。这种大滑有一定的规律性,它常用在两乐句的首尾相接处,起到增加旋律动感、将音乐推向高潮的作用。在《幸福的歌儿唱不完》中,小滑音的应用同样起到了增加旋律动感的作用。《乡间情话》一例中,小滑音的应用使乐曲具有活泼明朗、跳跃感极强的音乐情绪,尤其是空弦音与滑音的音色对比,加深了乐曲的表现力。