滑音的基础乐理（汇编3篇）

滑音，是一个音乐术语和语音学术语，在音乐术语中通常指一种装饰音和演奏指法。下面百文网小编给大家带来滑音的基础乐理，欢迎阅读!

滑音的基础乐理（1）

1、首先明确是什么性质的滑音。如果是带装饰性的，要掌握到宾主分明的效果，运弓和运指应该是装饰音轻，本音重。装饰音到本音之间要过渡得自然;如果是属连结性的，要浑然一体，天衣无缝。奏滑音的手指是随着手腕上下的动作而移动的。如果单纯以按指在弦上作上下平直移动，这样的动作不敏捷，力度不易控制，滑音的效果也较生硬。

2、奏滑音一般来说是不容许换弓换弦的。

3、奏滑音最要紧的是必须用得恰当。如果不頋乐曲风格和感情需要，硬塞进去一些不必要的滑音，就会使整个曲调变得油腔滑调，歪曲了乐曲的内容，破坏了乐曲的风格特点。

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滑音的基础乐理（2）

先滑音

先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音，它突出强调本音。先滑音又分上下滑音两种。

后滑音

出现在本音后面的滑音就叫后滑音。后滑音即由本音滑向倚音，整个滑动过程跟先滑音恰好相反。后滑音同样有上下滑音之分。一般是以箭头符号表示。

连接滑音

连结滑音也称连线滑音，它是一种常见的滑音，其符号是在连运弓符号的右端再加一箭头。在奏法上是以某一按指用均衡的力度将连线内的音连结起来，听起来衔接紧凑，使乐曲具有强烈的感染力。事实上，换把中经常使用的“滑指换把”，也与连结滑音相似，不过特色不如连结滑音那样浓郁罢了。

转滑音

转滑音是效果较突出的装饰性滑音。它的符号为“w”，一般记在音符的上面。

转滑音是在本音下方的二度音程内回转，所以有人把这种滑音具体的称作“下回转滑音”。另外还有一种“上回转滑音”，在蒙族民歌中比较常见。它的符号为“￣”，在奏法上除“回转”的方向与下回转滑音相反外，在“回转”的力度、范围和时间上则完全相同。这里需指出的是不论“上回转滑音”或“下回转滑音”，它们“回转”的音程是比较有规律的，一般来说转滑音的活动范围在本音上下二度，很少有超过小三度的。

在实际运用中，滑音是变化多端的，它往往根据乐曲的感情需要和风格特点来灵活掌握。滑音的运用还能反映出各地的音乐特点。例如河南坠子、广东音乐、云南花灯、江南丝竹等乐种使用的滑音就是本乐种的鲜明特征之一。贵州苗族民歌与湖南苗族民歌滑音的风格也大不一样。

滑音的基础乐理（3）

所谓换把式滑音，是指通过换把所演奏的滑音。换把式滑音可分为同指式换把滑音、异指式换把滑音、空弦式换把滑音三种演奏形式。这三种演奏形式的方法不同，应用在音乐中的效果也各具特色。

1、同指式换把滑音

同指式换把滑音，是以同一手指(简称“同指”)进行换把的演奏方法而产生的。它的应用一般取决于乐曲的旋律进行、音乐的风格特征和指法的安排。同指式换把滑音以三度音程最为典型。这种滑音应用在音乐之中具有自然、朴实、流畅的效果，会使旋律的进行更加富有歌唱性，更加富有音乐的魅力。如《花鼓调》(张韶编曲)。演奏者根据音乐的风格特点，应用了换把式的连线滑音，使音乐风格朴实自然、抒情优美。

2、异指式换把滑音

异指式换把滑音，是以异指式换把的演奏方法为基础，通过媒介音手指的滑动而产生的。这种滑音在二胡演奏中的应用比较广泛，它具有轻快、巧妙和自然淡雅的音乐特点。如《月圆曲》(黄锦培曲)。在乐曲中，滑音的运用自然、连绵、舒缓、内在，音乐意境深远，把人带人一轮明月高挂枝头的美妙夜色之中。

3、空弦式换把滑音

空弦式换把滑音，是以空弦式换把的演奏方法为基础，通过换把时手指在弦上滑动而产生的。它是根据旋律的进行和音乐的对比而应用的。如《一枝花》、《饿马摇铃》(传统乐曲)。这种大滑有一定的规律性，它常用在两乐句的首尾相接处，起到增加旋律动感、将音乐推向高潮的作用。在《幸福的歌儿唱不完》中，小滑音的应用同样起到了增加旋律动感的作用。《乡间情话》一例中，小滑音的应用使乐曲具有活泼明朗、跳跃感极强的音乐情绪，尤其是空弦音与滑音的音色对比，加深了乐曲的表现力。