柳公权书法作品字体米字格图片(合集两篇)
柳公权的书法在我国有着重要的历史地位,他的楷书字体受到了许多人的临摹。在进行书法临摹的过程中,米字格是不可缺少的一部分。下面是百文网小编整理的柳公权书法作品字体米字格图片。
书法风格鼎盛期
柳公权在六十岁以后的十年中,书法进入鼎盛时期。如丽日当空,一变中唐肥腴之风,用笔骨力深注,爽利快健,以方为主,济之以圆,且在蹲锋与铺毫之间显示瘦硬劲挺之线条,这便是“柳骨”。在笔画之间已有自家面目,横之长者瘦挺舒展,横之短者粗壮有力.竖画较之横画为粗,以为主笔,求其变化;其撇,长者轻,而短者重;其捺必重,显示矫健力度;其钩、挑必顿后回锋迅出。柳体在结字上,也似颜真卿书正面示人,左右较均衡,但纵长取势,且中密外疏。在整体书风上,柳体如“辕门列兵,森然环卫”。柳体法度森严,面目又变颜体之肥,而为清劲挺拔,瘦硬通神,在晚唐以一种新的书体及其劲媚之美引起了人们对柳体的赞赏。这一时期作品有《冯宿碑》、《玄秘塔碑》和《神策军碑》等二十通碑,而《玄秘塔碑》和《神策军碑》为柳体的代表。《玄秘塔碑》,唐会昌元年(841)书刻。碑额篆书柳公权书,碑文裴休撰,柳公权书,邵建和、邵建初刻石。石在陕西西安碑林。对此碑的书法历代书家有不同评价,明赵说:“柳书筋骨大露,不免支离,宜米南官之鄙为恶札.,而宣城陈氏之笑其不能用右军笔也”(《石墨镌华》)。这是拿王书来衡量柳书,所以宋米芾说“公权丑怪恶札祖,从兹古法荡无遗”(《海岳名言》)。以古法来衡量柳书是不够公允的,“柳体”之成为“柳体”,正是他不为古法所囿而自立新法,董其昌说:“柳尚书极力变右军法”。明王世贞肯定此碑的变法,他说:“此碑柳书中最露筋骨者,遒媚劲健。固自不同,要之晋法亦大变耳”(《州山人稿》)。王世贞说柳书的遒媚不同于东晋的遒媚,这正是柳书的创造。“遒媚劲健”最能道出此碑的特色。此碑尚有一种温和闲雅之姿致,要宋拓佳本才能感受到。宋以后碑屡经剜剔。字划板滞,观之令人生厌。《神策军碑》全称《皇帝巡幸左神策军纪圣德碑》,崔铉撰,徐方平篆额,柳公权奉日书,会昌三年(843)四月立在西京禁中。此碑早佚,存世唯见南宋贾似道重精装本前册,现藏北京图书馆。清初曾归北平孙承泽,其《庚子销夏记》卷七有记:“予所收乃贾似道家物,上有秋壑图书及长字印。元入内府,上有官书条记。后在晋王府中。卷首手书云:‘怪君何处得此本,犹有恒玄寒具油。’乃鲜于伯几笔也。”其书法较见温润,已无《回元观钟楼铭》之极峻风貌,遒媚处亦胜《玄秘塔碑》,或以为晚年得意之笔。其实是碑,虽亦奉仁椋但不复见有矜持之色,盖是时已解脱内廷侍书之职,且外放为闲散之官,无须兢兢业业恭诚供奉,是其书法渐人通会之境,而有所嬗变。
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