张桂光书法欣赏【通用三篇】

张桂光自幼从岭南名宿朱庸斋、李曲斋学书法、楷、行、草、隶均有扎实的基础。大楷取法颜、柳，小楷出入钟、王,力求醇雅古朴;隶书柔和碑简，结体朴茂。是我国当代知名书法家。下面是百文网小编为你整理的张桂光书法，希望对你有用!

张桂光书法欣赏

张桂光书法图片1

张桂光书法图片2

张桂光书法图片3

谈书法摹与临

“摹”与“临”，是传统的有效的练字必经程序。旧时代老师教小学生写字，总是先写“描红”(北方叫红模子)，后写“影格”(北方叫照格，也叫仿影)“描红”是用墨笔依着印有红字的描红本直接填写，“影格”是用薄纸蒙在字帖上隔纸描写。这是“摹”的两个步骤。练习写字，必须先“摹”后“临”，不过我们现在应该变通办理，将“描红”“影格”两个步骤并在一起来做，以缩短练习过程。

“摹”的方法是：先从帖里挑选清楚完整的单字(古代碑帖因年久剥蚀断裂或拓裱不精，往往有模糊不清的，所以必须挑选)，用透明而不透墨的薄纸(如打字纸，有光纸、雪连纸等)蒙在帖上，依着帖字的轮廓，用极细的线条钩成空心字(书法术语叫“双钩”)。然后把双钩的字作为描红本，第一步蘸红墨水填写，第二步蘸绿墨永到纯蓝墨水填写最後在完整填写，这样一本双钩本可填写三遍，最后变成原帖的复制本，再就这复制本蒙上薄纸写“影格”。不过有两点必须注意：一，钩空心字要极细心，勿使丝毫失真(双钩线条稍微偏里一些，钩出的字就会比帖字瘦，稍微偏外一些，钩出的字就会比帖字肥。必须刚好在帖字的边缘上，方不失真)二，每次填写时，要注意不要写出双钩轮廓之外，不然就会破坏字形。至于写“影格”时，尤需注意“亦步亦趋”，帖字粗，跟着粗，帖字细，跟着细，总之要完全跟着帖走，不要任意变动。

“临”帖有“格临”、“对临”、“背临”三个步骤

第一步是“格临”。取云母片或薄玻璃片或洗净的废摄影软片，照帖字大小画上九官格或米字格，把这格字放在帖字上面，然后在现成印有九官或米字格的练习本上照式临写，也可以在别一张纸上画上放大的格子(一般比帖字格子放大三分之一倍或二分之一倍，不可太大)，蒙着白纸临写。临写的时候，先看清帖字哪一笔在格子的哪个部位里，照着它也写在该一部位里(图十二)，这样才不致走样。不然，字还是这个字，笔画、间架的位置跟帖字不同，那就是“抄”帖而不是“临”帖了。 “抄”帖是练字者最易犯的毛病，必须注意避免。

第二步是“对临”，就是不用格子，直接对着帖临写(也需放大三分之一或二分之一倍)临写时，最好将帖用特制的帖架架起，放在桌子前方(如无帖架，用几本书或其它东西把帖架起来也可以)，对着它写。又须注意要看一字写一字，不要看一笔写一笔，因此必须先经“格临”，熟悉了帖字的笔画、间架，然后方可“对临”。

第三步“背临”，就是把帖收起，凭记忆默写。“背临”一般有两种方法：一种是把帖字全部临完，即临到熟透以后，从头至尾默写出来。一种是随临随默，临熟多少字，即耿写多少字。这两种方法都可以用，而且可以合起来用，先局部默写(即临几字默几字)，后全篇默写。默写完毕，要与原帖比对，发现某些点画或间架跟帖里不一样，要改正重写(对临时也要如此)一本帖到能全部默写，而且写得跟帖很相像，才算初步成功。但这样的成功是不巩固的，如就此停止不临，隔了些时，还会回生，所以就是能把帖全部默写出来，仍须继续临写，这时可以“对临”、“背临”相间为之。等到帖里的每一个字都能牢牢记住，永不忘记，即使帖里所没有的字，也能写得跟帖字相仿佛，至此才可告一段落。

张桂光书法图片2

张桂光个人经历

张桂光自幼从岭南名宿朱庸斋、李曲斋学书法、楷、行、草、隶均有扎实的基础。大楷取法颜、柳，小楷出入钟、王,力求醇雅古朴;隶书柔和碑简，结体朴茂。其行书由赵构入手,上溯二王，下及赵文敏，旁兼黄、米，刚健清新，流美自然。早年学习期间,他曾有幸得到我国古文字学家容庚、商承祚两位名师的教导，对甲骨文、金文朝夕摩挲，心得独到。这方面的深入探索滋养了他的篆书创作，所作篆体,笔法古劲，颇具《虢季子白盘》的规模，又具《散氏盘》、《毛公鼎》的神韵。

书法作品自1964年开始，多次参加省以上各级展览，并被收进《当代书法精选》、《中南海珍藏书法集》等作品集中。已出版书法方面的专著有《张桂光书法集》、《广东省书法家作品系列--张桂光书法集》、《书法教程》，主编《三笔字书写教学与训练》，与人合著有《香港人学汉字》。