清代隶书书法作品(精选两篇)
相对于行草书来说,隶书属于静态书法。因其易书易识,又可作为初学书法的入门字体,所以被广大书法爱好者所推崇。下面小编带给大家的是清代隶书书法作品,希望你们喜欢。
隶书的结字:
隶书的结字,有它独特的规范。大家知道,篆书结字都取长型,而隶书结字则取扁型。篆书取长则缩横伸竖,隶书取扁则展横缩直。如此,隶书则以横为主笔,以横为主要图案素材。
纵观汉字笔画特点,以横竖方向的笔画居多,无论其他笔画如何变化,都脱离不了横、竖两个方向的制约。故汉字字形总体上显示为方块字,而不是三角形、圆形、长形等其他类型。“隶变”阶段,是汉字笔画走向成熟的关键阶段,仍以横、竖方向笔画居多,体势大体呈扁方形,但因各字自身结构特点略有差异,有的呈正方形,有的呈长方形。
隶书横画,即使有粗细长短之变化,仍不改平直排列趋势(隶书在垂直方向上发展空间受到制约),某些横画亦可稍有偏侧以破呆板之气。为了能使读者对横画了解更透侧,请看《礼器》中的“更”字,其中四条横,一长三短的匀称排列,固易成死板,但作者一波一磔便使得整个字都飞动起来。再如《礼器》的“熹”字,其中七横排迭,六短一长,各展其姿。头两横一短一长,再两横一长一短,然后一长横,左右展到板限,后两横则一断一连,应当说起个横的变化本身就是艺术;更高明的是下边四个小点,起落天然,一下子便把七横的呆板气净尽了。
竖画与横画常组成“口”:形,“口”形多呈倒梯形,亦有少数不改篆意,梯形的横竖画部分呈垂直状态。
隶书竖画一般较短。在具体汉字中倘有一画,则垂直者居多;倘有两画,则两画皆垂直或略有相背,倘有三四画以上者,字中竖则垂直其他可酌情略有相背。
除了横竖画的结合以外隶书结字的另一方式是以平行为节奏。运用横的平行,其实不只是横,对于其他笔画,只要有两笔笔势趋向可以变为平行图案时,则尽可能使之平行。如《张迁碑》中字的结体,应该说他是以变法为追求心境的,但也经常运用平行结体的法则,如他的“钱”字上的“菱”旁,他便两横平行,两斜变平行,两撇平行,这样便显示了笔画节奏的平稳严整。再如《景君碑》中的“蒙”字,“豕”旁向左的四笔便运用了平行的组合。
另外隶书结字还有一个使平行图案飞动起来的方法,就是运用波磔向左右挥洒,既可以把字形再向横扁伸延,又可以展示字的深厚凝重。如《鲜于璜碑》中的“爱”字,最后两波一磔,足使此字显出了飞动与厚重。再如《华山碑》中的“辙”字,左边两波,右边一磔,便使中间“言”字的横笔平行得到了错综的协调和沉厚的肃穆。
经过上面的一系列介绍,读者不难发现,隶书体势扁方,容易求得整体上的规整、统一,但扁方体势又在某种程度上限制了垂直方向的发展空间,较篆书之长方形,略显矫枉过正。比如有些汉字横画较多,横画之间排列不得不紧密,是在拥挤者不得不“削足适履”省略某些笔画,或以点、横代替某些笔画。竖画之长度稍短,再伸展也少有超过水平方向字长的。总之,隶书横竖画在字中呈聚敛趋势,也正因其聚敛,反衬了波挑、波磔之开放。聚敛与开张之中疏密有致,更使隶书增添了几分美感,但这种聚敛是以布局停匀为前提的,开张也应合度,二者相辅相成、相得益彰,整个字显得均衡稳定。在结构中始终贯穿着统一中求变化,变化中求统一的辩证艺术思想。或者说隶书与篆书、楷书一样,也是以均衡为造型原则的。
隶书之灵动飞升之感,靠的是波挑、波磔。在所有隶书字中又起着主要特色的作用。波挑、波磔在阶梯上的优先选择顺序一般为:未有波磔时以波挑开张为主。二者皆有时,皆开张,开张之程度因字而异,以波磔开张较大者居多。又有二者势均力敌者,而波挑剩余波磔之开张者较少。波磔之中又有类似楷书里的横,平捺、斜捺、点(点捺)者,其开张顺序为:以斜波磔为最优先选择,一次选择平捺波磔、横波磔(横画多者,又选主要横画变为横波磔)和点波磔(点波磔形状较小,常让波挑)。
众所周知结字固然专指在一字之中笔画的如何结构成字的问题;但如果不考虑到一个字在方格中的位置,及在上下文中所占的位置与其他行中所处的地位,也不易收到所期盼的效果。如写《石门颂》,便应字方充格、不留字距行间;如写《衡方》与《张迁》都应充满四周,哪怕中宫宽舒;如写《鲜于璜》,则须有格而无格,须视本行与左右两行而定,应占格中之部位。
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