毛泽东书法到底怎么样_如何评价毛泽东的书法(3篇)
毛泽东不但是伟大的政治家、军事家、思想家,而且是杰出的诗人和书法家。终身放手写帖是毛泽东书法艺术形成的奠基石;应对纵意题字是毛泽东书法艺术形成的催化剂;诗词豪放草狂是毛泽东书法艺术形成的助飞器。毛泽东书法到底怎么样?下面就是百文网小编给大家整理的毛泽东书法,希望大家喜欢。
毛泽东书法之我见1
1月26日是毛泽东诞辰的日子,在这个伟大而值得纪念的日子里,人民一定都会非常的想念和怀念、这位缔造了中华人民共和国的伟大领袖毛泽东主席!谨以此文以示对毛泽东的崇敬和缅怀。
毛泽东作为中华人民共和国开国领袖的形象盖过了其他的一切,换句话说,他在其他方面的造诣,与他伟人形象相比,实在是太微不足道了。他精诗词、通书法,是中国当代的诗词大家,书法巨匠,被公认为二十世纪最杰出的书法家。
毛泽东的书法,既有对前人的继承,勇于创新求变,敢于大胆的去追求书法艺术的个性,敢于跳出古人循规蹈矩,一点一划有出处、一撇一拉少有先师的藩篱和束缚。奔放中不失秀美,吸千古精华遗韵,熔百家之长于一炉,龙飞凤舞、俏俊飘逸、大气磅礴、豪放酣畅、形成了奇绝千古独特书法风格!
毛泽东的书法、豪迈雄健、磅礴奔腾的气势跃然纸上、力透纸背,从作品中能够感受到深厚的书法功底以外的渗透力、感染力、亲和力和征服力,毛泽东的书法、能够让读者欣赏到书法的赏心悦目,还可以从毛泽东的书法中能够从运笔、结体的点划间,感受到大家风度和大家的风范,创造出了潇洒大气、创造出了中国书法的千古一绝的毛体。
张五常曾连续的批评书圣王羲之,评定之余,还把王羲之也好好的数落一番,并且很煞有介事的把中国的书法,从古至今论资排辈的重新排列一番,很权威,很武断的下了定语:王羲之不如颜鲁公,也不如米芾,和王铎。他认为米芾排第一,王铎次之,鲁公再次之。并说中国书法历史上应首推王铎........
张五常先生的讲的也许不无道理,只是他忘了一个人!匪夷所思的把能够集古今书法之大成的的大书法家毛泽东给遗忘了!
毛泽东的书法艺术有三个坚实的支撑点:一是创新精神,二是天纵自然,三是豪雄之气。毛泽东书法的演变,可以分为三个阶段———青年时代可谓第一阶段。这一阶段多为楷书,字体工而有力,有些写得特别工整。1921年到1949年,可谓第二阶段,三十年代字体清秀,字形略长,上下自左向右略有倾斜。1941年以后变为自右向左略有倾斜。1949年进北京以后,可谓第三阶段,50年代以后,毛泽东的字变得非常之好看,真正的毛体书法是在这一阶段形成的,毛体书法也主要是指毛泽东在这一时期创作的书法作品。
毛泽东的书法总体来说受唐代书法影响较多,结构较近怀素,但同时亦取法多家,如有些粗放飞白的笔墨,会让人联想起唐代书法家孙过庭。事实上,怀素和孙过庭是毛泽东最为喜欢的古代书法家。毛泽东在自己的书法造诣上不断追求完善。1949年出国时,也以《三希堂帖》自随。1955年开始,指示身边的工作人员广置碑帖,20多年间,所存拓本及影本碑帖的有600多种。“二王”帖及孙过庭、怀素的草书帖,更是时常披阅。1958年10月16日,毛泽东信示秘书田家英:“请将已存各种草书字帖清出给我,包括若干拓本(王羲之等),于右任的千字文及草诀歌。此外,请向故宫博物馆负责人(是否郑振铎?)一询,可否借阅那里的各种草书手迹若干,如可,应开单据,以便按件清还。”这封信表明了毛泽东对草书的特别关注 。
毛泽东晚年的草书意境深远,气势超凡,笔惊风雨,纸生云烟,姿性任情,随意挥洒,表现出融飘逸、雄健、豪迈、灵变于一体的风格。
书法,是最具中国特色之艺术。数千年来,中国的书法艺术不断完善和发展,形成了篆书、隶书、楷书、行书和草书等书体。并涌现出了许多自成流派的书法艺术大师。毛泽东即是众多书法家中最杰出的其中之一位。
毛泽东的书法气势恢宏英气绝伦,瘦硬通神.即使王书圣,张草圣在世,亦无出其右.用行草书圣来评价,实不为过.因为其在各个方面都有极高的建树,毛泽东只把书法当作爱好而已.但无心插柳柳成荫.毛泽东的书名一直被领袖光环所掩盖.对其书法评价贬低的人有两种,一是自己水平不高,出于忌妒的心理.再就是带有一些偏见和政治目的,借书法来说事.真是蚍蜉撼书树谈何易,毛体书法受到了广大书法爱好者的推崇和喜爱,历史会做出公正的评价的。
中国书法历史悠久,以不同的风貌反映出时代的精神,艺术青春常在。追寻几千年书法发展的轨迹,我们清晰地看到他与 中国社会的发展同步,强烈的反映出每个时代的精神风貌。书法艺术是世界文明上独一无二的瑰宝,是中华文化的灿烂之花。书法艺术最典型的体现了东方艺术之美和东方文化的优秀,是我们民族永远值得自豪的艺术瑰宝。它具有世界上任何艺术都无与伦比的深厚群众基础和艺术特徵。在伟大祖国日益繁荣强大今天,书法艺术愈来愈受到大家的欢迎和青睐。让我们广泛宣传毛泽东的书法艺术吧,把我们的国粹发扬光大!
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对毛泽东的书法有截然相反的两种看法。一种看法认为毛泽东的书法已经登峰造极,执历代书法之牛耳。誉之为“行草书圣”。一种看法认为毛泽东的书法一钱不值,简直是信手涂鸦。这里有一种典型的说法“毛泽东的书法之所以好只是因为他是毛泽东。”其中的含义再明白不过了,就是说如果毛泽东不是因为他的特殊历史地位,他的书法就一钱不值,不会受到这么多人的追捧。这种说法之幼稚简直不堪一驳。历史上有两个明显的例子。一个例子是李世民,李世民的书法很好,可是以他千古圣君的历史地位,并没有给他的书法历史地位带来任何好处。虽然他的书法有很高的造诣,可是并没有人给他一顶“书法家”的帽子戴,与之相反,宋徽宗作为一代昏君,身受被掳之辱,政治上的窝囊并没有影响其在书法史上的历史地位。依然被人们尊为一代宗师,他创造的“瘦金体”书法,和一代昏君的名声却能够同时流芳百世、遗臭万年。历史是公正的,自我标榜、还是众人的追捧只能得逞于一时。还有个例子也能说明问题,乾隆皇帝最爱附庸风雅,到处题诗写字,据说他总共写了上万首诗,可是有几首流传下来了呢?他还爱到处题字,并没有见什么人把他归入书法家的行列。只是为后人留下了笑柄而已。以上三人都是帝王,难道他们的历史地位还不够高?影响到他们的书法的评价了吗?
说到毛泽东的书法,不得不说说毛泽东本人对待书法的态度。毛泽东热爱书法,众所周知。可以说已经到了痴迷的地步,可是痴迷归痴迷,毛泽东并没有因此耽误做任何别的事情,不像宋徽宗闹到不能自拔一样,书法只是主席生活的一个有机组成部分,在主席众多的辉煌成就当中,它只占一个边角的位置。主席留下了数量众多的题词、建国之后,才有诗词等别的书法作品传世。众所周知,在戎马倥偬的岁月里,主席从没有放弃对书法的阅览和练习,这不能说不是一个奇迹。以主席之日理万机,尚有余闲读书习字,没有包容万物的心胸是办不到的。有一个例子很能说明,作家姚雪垠寄给主席小说《李自成》。令他没有想到的是,主席不但读了这部大部头的小说,而且给他回信提了意见,实在令他感动万分,那正是在三大战役期间!就像有位教授说的,毛泽东没有时间练字,诚然,主席是没有这帮闲人这么有时间。但是时间充足就能成就书法家么?纯粹是小儿之见,本人喜欢下棋,不妨以棋而论。棋界有句俗话:“二十岁不成国手,到老也枉然。”说的就是这个道理。下棋的爱好者不计其数,多数人下了一辈子棋,照样是个臭棋篓子。时间在这里是个重要因素,但是绝对不是决定因素。卡尔波夫只用了三年时间就登上了棋王宝座,难道他非得六十岁才能拿到世界冠军吗?作为一门艺术,作者的天分、悟性、心胸以及能力都占有重要的位置,把成就仅仅归结于练习,必然是站不住脚的。此位教授的书法做过现场表演,以我个人观感,只是一个“书匠”而已。
书法作为一门艺术,有其艺术源流和独特的艺术规律,要是能称的起大书法家,至少满足两个条件,第一是继承性,第二是开拓性,舍其一则不足以称为大书法家。就继承性来说,就是延续了过去历史的优秀传统。自不待言,习贴是最好的继承方法,学习前辈的艺术,并有所扬弃,是必经之路。就开拓性而言,是要自出机抒,成一家之风貌。在这两方面,毫无疑问,毛泽东都胜任有余。主席广采博闻,熔铸百家,最后自成一体,不同于历史上任何一家之风貌。需要强调的是,主席的书法有完整的继承性,不像某位书协官员所说,“主席的书法在细节上可能有一些瑕疵,但没有一笔是庸俗的。”注意这种似褒实贬的说法,这其实是说主席的书法完全是闭门造车造出来的。据主席身边的工作人员讲,主席热爱书法,抽出很多时间来读贴,临摹过的书法字帖有四百多种,读过的有六百多种,就是那些拿书法当吃饭家伙的人,我相信也未必读过、临摹过这么多的字帖。主席的天分不用我多说,大概那些所谓的书法家不能望其项背吧!其实想评价主席的书法,有个很简单的办法,可是有些人就是避而不谈,把当代和历代著名的书法家的作品拿来,和主席的书法作品做一个简单的比较,则高下立判。《毛泽东书法大字典》已经出版了,这是一项很好的工作,上面有历代书法家的作品,还有单字,比较起来很容易。
毫无疑问的是,无论单字,还是整篇的书法,主席在行草方面的成就,已经站在了时代的最高点上,无论从功力,还是从创新、继承的角度来考察,主席的书法独树一帜,功力深厚,“行草书圣”的称号当之无愧!!!